Teatrul Nová scéna, Bratislava 2007/2008 Brdečka, Rychlík, Sala: Lemonade Joe Recenzant: Elena Knopová Premiera: 14.3.2008
Premiera: 14 și 15 martie 2008
Regia: Martin Kákoš
Dramaturgie: Svetozár Sprušanský
Traducere libret și versuri, autor de piese noi: Peter Uličný
Producție muzicală și muzică pentru cântece: Peter Niňaj
Coregrafie: Jaroslav Moravčík
Etapa: Štefan Hudák
Costume: Ľubica Jarjabková
Dacă există deja o combinație de capodopere teatrale și cinematografice, atunci este necesar să procedați foarte sensibil atunci când le traversați, astfel încât producția să nu fie salvată de subtitrarea recenziei din buletin. În comparație cu scenariul teatral, scenariul filmului Lemonade Joe sau Horse Opera este îmbogățit cu mai multe situații de complot și, de asemenea, descrie mai precis personajele personajelor datorită unei polarizări mai clare pe axa binelui - răului. Motivațiile personajelor sunt logice și justificate. Ele provin dintr-o schemă simplă a unui film western parodiat. Jiří Brdečka însuși a susținut că Lemonade Joe nu a fost derivat din literatură, ci din filme. Aceasta este o informație foarte importantă, care oferă și cheia de etapizare. Parodierea unor tipuri, povești și răsuciri bine cunoscute necesită hiperbolizare, dar cu seriozitate completă. Într-o parodie, creatorul trebuie pur și simplu să se bazeze pe percepția spectatorului că privitorul va dezvălui abateri subtile sau evidente și schimbări față de original. Și din această diferență, care este adesea însoțită de o caricatură a originii, provine umorul noii opere. Ei bine, și tocmai acest principiu, poate într-un efort de a diferenția și nu copia filmul, regizorul Kákoš nu a respectat.
Performanțele actoricești ale ambelor difuzoare au fost slabe, erau indistincte în piesele de cântat și nu puteau fi auzite, a existat chiar și o problemă cu ritmica pe alocuri, ceea ce nu este deloc acceptabil în duetele sincrone. Pe de altă parte, L. Vráblicová a adăugat caracterului ei de văduvă cochetismul și carisma unei femei întreprinzătoare cu perspectivă de viață. Spectacole dinamice, control suveran al spațiului întregii scene, alto profund profund colorat și tonuri de sunet precise - în ceea ce privește cântatul, spectacolele ei au fost printre cele mai stăpânite din punct de vedere tehnic.
Jana Valocká a interpretat Tornado în rolul lui Tornado Lou. Flirtul erotic cu care și-a sedus împrejurimile i-a conferit acestui personaj o nouă dimensiune. În loc de melancolie, era o pasiune întruchipată care îi aștepta ocazia. Valocká a continuat să-și construiască personajul Lou foarte corect și logic. A reușit să combine nivelul unei femei iubitoare și disprețuitoare visătoare, o cântăreață de salon de cabaret și un răzbunător. Expresiile faciale distincte, gesturile exaltate, jocul cu semnificații și expresii verbale au dat caracterului ei spirit și sânge plin. În cazul ei, costumul a susținut caracterul figurii - corsete îndrăznețe și chiloți eleganți într-o combinație roșie - neagră, completată de un vârf de trabuc, mănuși de cot negre și buze în părul ei au subliniat și mai mult spontaneitatea și dorința vânătorului.
În creațiile actoricești mai semnificative am putut vedea Marek Majeský ca Horác alias Hogafog, Štefan Kožka ca Doug și Karol Čálik ca Grimp. Majeský a cedat caricaturii de deasupra în portretizarea lui Hogafog. În loc de ticălos, l-a portretizat ca un speculator și elegant cu intenții impure, dar expresia lui a rămas doar la suprafața figurii. Din punct de vedere tehnic, nu este nimic de reproșat în legătură cu actoria sa, dar Hogofogo nu diferă în mod semnificativ în niciun fel de descrierea de ex. Krowiak sau alte personaje Majesky. Rămâne la nivelul acelorași mijloace de actorie, nu oferă nicio nouă contribuție (aceleași expresii faciale, gesturi și lucru cu fondul vocal - strangularea vocii de la personajul ticălosului nu va face). La fel s-a repetat și în cazul lui Š. Kožka și K. Čálik. Recurgerea la glume ieftine, supraîncărcări și grimase poate rezista acestui gen, dar nu trebuie să depășească nivelul de rezistență. Mai mult, este imposibil să evităm faptul că, într-un efort de a face publicul să râdă, Čálik a ajuns dincolo de granițele parodiei și a ratat personajul dramatic pe care l-a interpretat.
Spectacolele corului dansatorilor sub conducerea coregrafică a lui Jaroslav Moravčík au arătat incoerență în unele părți, care a fost cauzată și de spațiul insuficient din cauza numărului de dansatori. Cu dansurile lor, au intensificat culoarea Vestului sălbatic, care pe alocuri se apropia de spectacolele de cabaret francez, în special în dansurile femeilor. Moravčík a folosit mai multe elemente tipice pentru el, cum ar fi aplauze ritmice la coapse și încheieturi, dar coregrafic nu au adus nimic nou.
Marele pozitiv al producției este utilizarea unei formații de bar live, care și-a adaptat foarte sensibil muzica la evenimentele de pe scenă și a participat la producție nu numai în ceea ce privește muzica, ci și în ceea ce privește interpretarea. Utilizarea trupei ca parte a decorului barului și a muzicienilor ca parte organică a piesei a făcut posibilă evocarea atmosferei unui adevărat salon din Vestul Sălbatic și, în același timp, corpul muzical nu a acționat ca un mort componentă.
Producția Lemonade Joe arată toate semnele distinctive ale producției comerciale standard. Oferă melodii muzicale tentante, însoțite de o trupă live, melodii bine cunoscute și discursuri cult ale eroilor, faimoși pentru filmul lor notoriu, pe care spectatorii le place să-și amintească. Cu toate acestea, genul moderat stăpânit cu siguranță nu poate fi inclus printre topurile muzicale de scenă ale Noii scene.
Elena Knopová
Elena Knopová este cercetător la Institutul de Studii de Teatru și Film al CVU SAS (din 2015 directorul său) și profesor asistent la Facultatea de Arte Dramatice a Academiei de Arte din Banská Bystrica. Cercetările sale se concentrează pe teoria dramaturgiei și teatrului contemporan slovac și european, teoria și istoria mass-media. Publică în mod regulat studii științifice, în special în revista Slovenské divadlo, și conferințe la conferințe internaționale și interne importante. Colaborează la diverse proiecte cu Institutul de Teatru din Bratislava, Centrul Național al Iluminismului, teatre profesionale slovace și cehe (membru al juriilor, platformelor critice, panourilor dramaturgice ale festivalurilor).