jurnalul

Editura Artforum a pregătit prima ediție slovacă independentă a textului original dactilografiat de Dominika Tatarka Alone Against the Night.

„Vom aștepta Tatarka”, scria Ivan Kadlečík cu ani în urmă și, deși avea în minte o înțelegere deplină a moștenirii sale literare și intelectuale („Morții vor fi auziți doar de cei care o merită, care sunt vrednici și gata”), va da. Această propoziție profetică ar trebui aplicată și disponibilității fizice (in) a cărților lui Tatark.

La urma urmei, după o interdicție de normalizare de douăzeci de ani, a existat un vid absurd și neașteptat în jurul publicării operei sale chiar și în perioadele gratuite, post-noiembrie. Mai multe încercări de publicare sporadice nu au putut inversa faptul că un scriitor care a murit cu jumătate de an înainte de căderea regimului a devenit mai degrabă o legendă cu povestea sa de viață decât o operă literară. Când Artforum a publicat trei dintre cărțile lui Tatark The Virgin Miracle, The Demon of Consent și Wicker Armchairs în 2009, s-a vorbit corect despre începutul revenirii sale sistematice la literatura slovacă. După o anumită pauză, a urmat Navrávačky, iar acum cartea Alone Against the Night este publicată în aceeași ediție (cu un raport editorial amplu de Petr Zajac). De asemenea, Centrul de informații literare a contribuit în mod continuu la activitatea sa prin publicarea Navrávačky cu Dominik Tatark de Eva Štolbová și Písačky pentru iubita Lutécia.

Tranziția la literatura biografică

Cartea Alone Against the Night aparține lucrărilor biografice ale lui Tatark. De parcă nu ar fi scris despre sine înainte și nu s-ar fi bazat pe experiențele, ideile, succesele sau greșelile sale, dar în textele biografice baza autorului este genuri materiale precum scrisori sau jurnale, care sunt ulterior supuse prelucrării literare.

Trecerea lui Tatark către literatura biografică a fost cu siguranță legată de izolarea sa artistică și civică ca o rezistență declarată în mod clar față de ocupație în 1968 și semnarea Cartei 77 („Nu mai exist pentru cititorii mei, exist doar pentru poliție”). Totuși, așa cum subliniază Peter Zajac, această tranziție a avut și o natură conceptuală internă, deoarece Tatarka era conștientă de importanța literaturii biografice, care are o lungă tradiție în literatura europeană. Și astfel întregii anii '70 și '80, adică ultimele două decenii din viața lui Tatark, sunt marcate de această scriere biografică, al cărei rezultat a fost Navrávačky, Písačky sau Písačky pentru iubita Lutécia, Scrisori către eternitate sau Singur împotriva nopții.

Să ne reamintim că opera lui Dominika Tatarka până în prezent poate fi împărțită în trei părți. În timpul războiului, a fost publicat debutul său În anxietatea căutării, care prefigurează temele și motivele cheie ale operei sale viitoare și o operă de artă cu un dram de suprarealism.

După război, a scris mai multe proză ale regimului regimului (Republica Parohială, Družné letá sau Radostník), dar după ce a fost sobru față de idealurile comunismului, și-a rezolvat greșeala în cartea Demonul consimțământului. Acest „strigăt de iluminare”, așa cum a numit-o cartea Václav Havel, a fost publicat în reviste încă din 1956 în Kultúrný život, dar nu a putut fi publicat ca carte până la începutul anilor 1960. Această a treia parte a operei lui Tatark include, de asemenea, fotolii din răchită, împotriva demonilor sau conversații fără sfârșit, un text pe care tătarul l-a apreciat cel mai mult.

Trei pălării, trei trădări

Cartea singur împotriva nopții este împărțită în trei părți. „Autorul visului acestui vis și interpretul său este un scriitor în vârstă de 63 de ani, chinuit timp de treizeci de ani de cadre, cenzură, critici domnici, ascultare, raportare, rupere de secrete de frunze, provocări, control și viața sa sexuală”, începe partea introductivă Visul celor trei pălării. Cele trei pălării, puse deoparte în dressing, deschid diverse amintiri ale relațiilor de dragoste cu mai multe femei din viața sa sau ale prieteniei complicate cu Alexander Matušek. „Toate cele trei femei, trei iubiri, trei pălării, trei scuturi ale unuia sau altuia cap reprezintă trei trădări pentru mine, trei șocuri ale vieții”, mărturisește Bartolomej Slzička.

Slzička, care s-a complăcut într-o dragoste arzătoare, dar platonică, pentru tânăra franceză Daniel în fotolii de răchită, în timpul studiilor universitare din Paris, vorbește din nou cu o tânără deva, în pragul bătrâneții. În a doua parte a cărții - Scrisori către Dominica - el învață și o admiră pe fiica uneia dintre fostele sale muze, care și-a numit fiica după el.

Mama știe totul

Și în partea finală a cântecului Zbojnícka pe un fir de iarbă, acesta continuă în pozițiile fanteziste-reflexive. Reflecții asupra prietenilor care au venit să se pocăiască de el pentru lașitatea lor, că le-a fost frică să-l întâlnească, asupra dușmanilor care i-au luat totul, despre femeile pe care le-a iubit și cu care a iubit, toate aceste gânduri se referă la relația cu mama lui. „Mama știa totul despre mine în viață, după moarte știe totul despre mine, pentru că îi spun totul.” Și nu se laudă cu ea, dar mărturisește. El poate, spre deosebire de dușmanii săi. „Birocrați - așa vă spun eu - nu veți intra niciodată în eternitate cu mama voastră." Dar totuși, în ciuda lor, fac ceva bun: "Ați provocat în mine, în noi, necesitatea libertății".

Prin anticarul la Muzeul Național

Ediția actuală a cărții Alone Against the Night de Artforum este prima ediție separată a textului original dactilografiat slovac și poate fi descrisă ca o așa-numită ediție a cititorului. Forumul de artă a fost furnizat de Sabine Bollacková, aflată la Bratislava în anii 1980, într-un sejur de lector la Universitatea Comenius și s-a întâlnit cu tătarul. Ea a primit textul de la istoricul Ján Mlynárik și a tradus o parte din acesta în 1987 pentru Lettre Internationale.

În afară de vicisitudinile care au însoțit publicarea operei lui Tatark, textul în sine a avut o soartă foarte ciudată și complicată, care în mare măsură l-a modelat pe Mlynárik. La sfârșitul anului 1976, el a asigurat depozitarea unei părți din manuscrisele lui Tatark în arhivele Muzeului Național din Praga, care le-a cumpărat printr-o librărie de anticariat. Acesta a fost modul de a duce manuscrisele autorului interzis la muzeu, de a le păstra și, nu în ultimul rând, de a obține finanțare pentru Tatarka.

Primul câștigător al Premiului Jaroslav Seifert

Morarul a fost împuternicit să fie editorul acestor manuscrise, dar trei ani mai târziu, Tatarka a luat acest drept de dispoziție. Cu toate acestea, Mlynárik nu l-a respectat și a început să publice lucrări individuale în samizdate și exil. În cazul textului Singur împotriva nopții, era editura Arkýř din München în 1984, era o ediție cehă tradusă de Ivan și Jarmila Binarovcov, iar o ediție identică a fost publicată în 1990 în cooperare cu editura Arkýř și Clubul Cultural European.

În 1998, Mlynárik a pregătit o ediție slovacă a textului în editura Ipeľ din Praga ca parte a unui triptic împreună cu Písačky și Listy do etnosti. După cum subliniază Peter Zajac, ediția a fost publicată fără acordul moștenitorilor, iar ediția lui Mlynárik nu numai că îndeplinește cerințele pentru o ediție critică, ci și cerințele pentru o ediție de cititor de încredere.

Pe de altă parte, trebuie spus că Ján Mlynárik a fost primul care a înțeles semnificația textelor autobiografice ale lui Tatark și a edițiilor de exil ale textelor Alone Against Night și Písačky, care au fost pregătite pentru el, a câștigat Premiul Jaroslav Seifert de la Stockholm în 1986. A fost premiera anului (apoi, desigur, exilul), acordat de Fundația Charter 77, în juriu s-au numărat Kundera, Škvorecký, Havel, Liehm și Vaculík, printre altele.